Accordo a più mani

Ci sono disposizioni che nessuna volontà singola può possedere: un oggetto posto tra molti palmi diventa una proposizione, non una cosa. Ogni mano assume una piccola responsabilità — sollevare, stabilizzare, far scorrere — così che il peso non è mai quello di una sola persona da sopportare e tuttavia non è mai liberato dalla responsabilità. Questa non è una ripartizione del lavoro ma una grammatica condivisa del tatto; i movimenti si rispondono l'un l'altro come dita che trovano un accordo che non compongono da sole.

Il suono si affianca come una schiera di testimoni. La musica non spiega le mani; registra gli intervalli che esse producono. Dove alcune mani premono e altre si ritirano, le corde forniscono la misura e la folla fornisce la cadenza: toni viventi e volti incavati costituiscono un tempo comune che né i sollevati né gli ascoltatori possiedono interamente. Tra tatto e melodia regge una curiosa reciprocità — l'oggetto conserva la sua fragilità, gli esecutori mantengono la loro singolarità, e l'atto non è né sacramento né spettacolo ma il fatto instabile di molti agenti che si accordano.

Quel che va custodito in tali accordi non è il segreto dell'unione ma l'insistenza che unirsi si possa praticare senza cancellare le parti. L'accordo è stabilito da mani che non diventano una mano sola, e dalla musica che non nomina la somma. Prosegue come se qualcuno avesse fissato una regola semplicemente rispettandola, e si interrompe, forse, solo quando quelle mani smettono di credere nello stesso battito.